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宋词中的秋愁-请问关于宋词中的“愁”的资料

请问关于宋词中的“愁”的资料

怎一个愁字了得

——宋词中“愁”字词句撷英

词是我国诗园中一枝色、香特异的奇葩。宋朝是词的黄金时代,宋词与唐诗、元曲互相辉映,成为我国文化艺术宝库中的瑰宝。

宋词中有许多抒写离别、相思、羁旅愁叹的作品,其中有不少带“愁”字直写愁意的词句,这些“愁”字词句或写无尽离愁,或写相思苦愁,或写纷乱闲愁,或写淡淡哀愁……其语言简洁凝练,意蕴深沉丰厚,表现手法上常借助于鲜明生动的艺术形象及多种修辞手法,化抽象为具体,把“愁”写绝了。现信笔撷取一二品读,以期激发学生对宋词的喜爱。

l 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

李煜择取滔滔不尽的江水作喻,抒写了自己作为亡国之君追怀故国的哀愁之多与无穷无尽。“愁”似“春水”这一形象化的设喻,使之成为千古传诵的名句。问春水,亡国之耻何时得以洗雪?

l 剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头。

——李煜《相见欢》

秋夜独处,离愁满怀。愁绪千丝万缕缠绕纠结,千头万绪无始无终,理也理不清,拂也拂不去,突出离恨的烦多杂乱和难以排遣,极具表现力和感染力。

l 明月高楼休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

——范仲淹《苏幕遮》

此句写出了乡愁的深沉:不敢在月明时独自登楼远望,想喝酒消愁相反增添忧愁,把感情抒写得很深刻。

l 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏沙行》

旅途中的男子面对“梅残”、“柳细”、“草薰风暖”这一片初春的景色,愈走愈抑制不住强烈的愁思。他离家越远,愁思越是无穷无尽。“迢迢”形容遥远,在词中为绵长之意,再加以春水比愁,形容地表现了她对妻子的眷恋之情。

l 试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

——贺铸《春玉案》

词中抒发了郁郁不得志的“闲愁”的多、乱、缠绵不断。在梅子成熟时节,烟雨迷蒙,原野上野草无边,满城飞絮飘洒。这既是写景,又是比喻内心的“闲愁”,化抽象为具体,既新鲜又形象。

l 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

——李清照《一剪梅》

作者结婚不久,丈夫即远出求学,词中直抒相思之苦。以“花自飘零水自流”来起兴,相当精妙:花朵飘零的景况,使人联想起美好青春正在消逝;流水滔滔的形象,使人联想到岁月正在不停地移换。问流水,丈夫何日才返家?

l 薄雾浓云愁永昼、瑞脑销金兽。

——李清照《醉花阴》

重阳佳节,她分外思念丈夫,整天在愁。长期的多愁善感,使得她“人比黄花瘦”。愁有长度,悠远绵长。

l 只恐双溪 艋舟,载不动,许多愁。

——李清照《武陵春》

用小舟载不动自己的思愁来表现自己愁的多,使抽象的愁思变成有重量的东西了。从词意可以体会到她没有去“泛轻舟”,满腔的愁绪不能排解,只好整天沉浸在愁里。愁有重量,愁重如山。

l 少年不积愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词虽说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。

——辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》

全词环绕着“愁”字来写。作者是采用衬托的手法来抒情的:通过回顾少年时的不知愁苦,反衬如今饱尝愁苦而又愁难吐的心情,抒发了他壮志难酬的忧愤和对统治集团的不满。

摊破浣溪沙】

揉破黄金万点轻,

剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅,

太鲜明。

梅蕊重重何俗甚,

丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦,

却无情。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

寂寞深闺,

柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,

几点催花雨。

倚遍阑干,

只是无情绪。[1]

人何处,

连天芳草,[2]

望断归来路。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【入咏楼】

千古风流入咏楼,

江山留与后人愁。

水通南国三千里,

气吞江城十四州。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【御街行】

纷纷坠叶飘香砌,

夜寂静,寒声碎。

真珠帘卷玉楼空,[1]

天淡银河垂地。

年年今夜,

月华如练,

长是人千里。

愁肠已断无由醉,

酒未到,先成泪。

残灯明灭枕头敧,

谙尽孤眠滋味。

都来此事,[2]

眉间心上,

无计相回避。

【出处】:

中华诗词-北宋-范仲淹

酒入愁肠,

化作相思泪。

【出处】:

中华诗词-北宋-范仲淹

【题淮南寺】

南去北来休便休,

白苹吹尽楚江秋。

道人不是悲秋客,

一任晚山相对愁。

【出处】:

中华诗词-北宋-程颢

【一剪梅】

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?

雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消除,

才下眉头,却上心头。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【行香子】

七夕

草际鸣蛩,惊落梧桐。

正人间天上愁浓。

云阶月地,关锁千重。

纵浮槎来,浮槎去,不相逢。

星桥鹊驾,经年才见,

想离情别恨难穷。

牵牛织女,莫是离中。

甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【声声慢】

寻寻觅觅,冷冷清清,

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急?

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

守著窗儿独自,怎生得黑!

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【念奴娇】

春情

萧条庭院,

又斜风细雨,

重门须闭。

宠柳娇花寒食近,

种种恼人天气。

险韵诗成,

扶头酒醒,

别是闲滋味。

征鸿过尽,

万千心事难寄。

楼上几日春寒,

帘垂四面,

玉阑干慵倚。

被冷香销新梦觉,

不许愁人不起。

清露晨流,

新桐初引,

多少游春意。

日高烟敛,

更看今日晴未?

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【凤凰台上忆吹箫】

香冷金猊,被翻红浪,

起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,

多少事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,

不是悲秋。

休休!

这回去也,千万遍阳关,

也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

惟有楼前流水,

应念我、终日凝眸。

凝眸处,从今又添,

一段新愁。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【玉楼春】

红梅

红酥肯放琼苞碎,

探著南枝开遍未?

不知酝藉几多香,

但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底,

闷损阑干愁不倚。

要来小酌便来休,

未必明朝风不起。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【醉花阴】

薄雾浓云愁永昼,

瑞脑消金兽。

佳节又重阳,

玉枕纱橱,

半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,

有暗香盈袖。

莫道不消魂,

帘卷西风,

人比黄花瘦。

【出处】:

中华诗词-北宋-李清照

【采桑子】

相逢未几还相别,

此恨难同。

细雨蒙蒙,

一片离愁醉眼中。

明朝去路云霄外,

欲见无从。

满袂仙风,

空托双凫作信鸿。

【出处】:

中华诗词-北宋-李之仪

【临江仙】

登凌歊台感怀

偶向凌歊台上望,

春光已过三分。

江山重叠倍销魂。

风花飞有态,

烟絮坠无痕。

已是年来伤感甚,

那堪旧恨仍存!

清愁满眼共谁论?

却应台下草,

不解忆王孙?

【出处】:

中华诗词-北宋-李之仪

【蝶恋花】

伫倚危楼风细细,[2]

望极春愁,

黯黯生天际。[3]

草色烟光残照里,

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,[4]

对酒当歌,[5]

强乐还无味。[6]

衣带渐宽终不悔,[7]

为伊消得人憔悴。

【出处】:

中华诗词-北宋-柳永

唐多令

宋/吴文英

何处合成愁?

离人心上秋1。

纵芭蕉、不雨也飕飕2。

都道晚凉天气好,

有明月,

怕登楼3。

年事梦中休,

花空烟水流4。

燕辞归、客尚淹流5。

垂柳不萦裙带住,

漫长是,

系行舟6。

[注释]

1.开头两句用拆字法,将愁字拆为心、秋两字。前代的文学作品,往往将秋与愁联系在一起。王勃《秋日宴季处士宅序》:"悲夫秋者愁也。"这两句的意思是说,离人的心上充满了忧愁。

2.飕飕,象声词,形容风吹的声音。古人认为蕉叶响声使人有凄凉之感。杜牧《雨》诗:"一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"

3.怕登楼,有两层意思,一是因为心上秋愁;另有一层意思,即杨铁夫《吴梦窗词笺释》说:"怕登楼者,徒能望远而不见其人也。"为下篇的忆姬作了铺垫。

4.年事,往年的情事。休,消逝。花与烟,非单纯指自然景物,兼指烟花女子。

5.曹丕《燕歌行》?quot;群燕辞归雁南翔,念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡,何为淹流寄他方。"这里化用其境。吴文英另有一首《绛都春》词,用燕代指去姬,本词也是以燕代指去姬,客则自指。

6.萦,缠绕。裙带,借指女人。漫,徒然。

7.兰苑:或即前面提到的西园。

[赏析]

这首词的主旨是写与姬的离愁与惜别。

词的上片写了秋天的离愁,下片写了与姬的惜别。开头两句虽近于字谜游戏,但并无离题之嫌,反而明快自然,富于风趣,格调上近似民歌,通俗易懂。并运用衬跌手法,先将秋季的天气往好处说,秋夜天清月朗,明月之夜,最宜登楼,可是词人却怕登楼。经过这样一衬一跌,衬托出词人心上忧愁之严重。从而铺垫了下片的与姬的惜别之情。最后一句运用拟人手法。垂柳本是没有感情的植物,这里却写它具有人的感情,懂得挽住行人。不只有情,而且偏心,不系住去姬的裙带,反而系住客的行舟。这种颠倒写法,更增加离人心上的愁苦,写法较有新意。历来对此词评价不一。张炎《词源》对吴文英词评价不高,独称许此作,说此词疏快,却不质实,如是者集中尚有,惜不多也。"